攝影將流動(dòng)的時(shí)光凝結(jié)成永恒的瞬間，照片給人們提供了長久觀看和審視的可能，當(dāng)時(shí)的影像，成為今天珍貴的歷史遺存，如同紀(jì)錄片中的精選鏡頭，將中國歷史的一個(gè)個(gè)瞬間定格在我們眼前。

“我盡量保持對(duì)周圍世界的敏感，以此來應(yīng)對(duì)不能預(yù)期的情況。如果能拍攝到自然的一刻，它一定能引發(fā)人們的興趣。”——布魯斯·戴爾

   在一幅中國人熟悉的照片中，坐在車上的攝影師布魯斯·戴爾透過前車窗拍攝到甘肅中衛(wèi)街頭成千上萬的市民，他們夾道歡迎30年以來的第一批美國客人。擁擠的人群和車?yán)锏臄z影師一樣，對(duì)對(duì)方充滿好奇。照片凝固的瞬間里，汽車緩慢地在人群夾道中行駛，周圍寂靜無聲……作家里克·格爾（Rick Gore）說，我們感到非常震驚。墻上的標(biāo)語寫著“全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來”，但是意識(shí)形態(tài)不再是好奇心的障礙（1980年3月《國家地理雜志》“中國的西部旅行”）。作家的一番話，也正是布魯斯·戴爾當(dāng)時(shí)的感受。

中國這個(gè)歷史悠久又神秘的國度，經(jīng)歷了諸多戰(zhàn)爭和運(yùn)動(dòng)，重新向世界敞開大門的時(shí)候，呈現(xiàn)出何種樣貌？這無疑吸引了眾多海外攝影師的到訪，布魯斯·戴爾就是其中的一位。從甘肅中衛(wèi)街頭好奇的市民到黃浦江上穿梭的船只，從國慶節(jié)拿紅氣球的小孩到公園長椅上的戀人……布魯斯·戴爾游走中國，并以他的視角留存下中國社會(huì)重要?dú)v史轉(zhuǎn)型時(shí)期一個(gè)個(gè)平凡的瞬間。

布魯斯·戴爾拍攝中國的照片，回避戲劇化的沖突，從而放大生活的細(xì)節(jié)，場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭的變化也相當(dāng)簡約，以一種從容不迫的節(jié)奏拍攝。10次到訪中國，腳踏實(shí)地的感受讓戴爾的攝影呈現(xiàn)出樸素的樣貌，他努力用鏡頭記錄下正在變遷中的中國社會(huì)的日常生活。在這些平凡的生活點(diǎn)滴中，戴爾也表達(dá)出自己的立場(chǎng)：“盡量以他們（被攝者）自己的眼光來拍攝這些人。”戴爾似乎想要用照片告訴他所來自的西方社會(huì)：“中國人是這樣面對(duì)自己生活變化的。”這樣的觀點(diǎn)方法一方面相對(duì)客觀地展現(xiàn)了中國的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也在某種程度上向西方社會(huì)傳遞了中國人的精神狀態(tài)。

歷史走到今天，回首當(dāng)年，我們重新發(fā)現(xiàn)這種記錄的意義。中國社會(huì)發(fā)展、轉(zhuǎn)型過程中，西方人的影像記錄是多元化歷史留存的重要一部分，彌補(bǔ)了我們?cè)谀莻€(gè)時(shí)期限于政治、人文因素缺失掉的一環(huán)。

“以被攝者的眼光記錄”是戴爾一直堅(jiān)持的，在戴爾擔(dān)任攝影的兩本書（《Gypsies》和《American Mountain People》）中，他也是基于這種觀點(diǎn)工作，這兩本書被視為《國家地理》出版物中最優(yōu)秀的代表性作品。

戴爾在他漫長的攝影生涯中獲獎(jiǎng)無數(shù)，足跡遍布75個(gè)國家，在人文、自然、科技等領(lǐng)域都有非凡的杰作，超過2000幅照片在《國家地理》雜志上發(fā)表。他的視角和創(chuàng)新兩次為他贏得了“年度雜志攝影師”稱號(hào)；1989年獲得美國白宮攝影師稱號(hào)；富有創(chuàng)新精神的數(shù)字影像為他贏得了史密森學(xué)會(huì)的榮譽(yù)；還被《華盛頓郵報(bào)》譽(yù)為“《國家地理》雜志皇冠上的寶石”。